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“Tienes que amar a Wagner para poder ponerlo en escena”, le explica Jonathan Meese a su madre, mirando un video en el sitio web del Berliner Festspiele. Cualquiera que espere una cruda aniquilación del último trabajo de Wagner en la ópera “Mondparsifal” de Bernhard Lang después de “Parsifal” de Richard Wagner está equivocado. Pero ser amado por Meese no es un asunto fácil. «A Love Supreme» de John Coltrane es uno de los álbumes más importantes de la historia del jazz.

Homenaje a la legendaria planta de energía Www.Nationalsoundagency.De

Es una velada divertida y al mismo tiempo nostálgica, el Volksbühne pronto dejará de existir y el legendario Hollywood de los años 30 y 40, por supuesto, ya no existe. Un toque de melancolía flota a través de las filas de sillas de plástico baratas llenas de hipsters de todas las edades en el teatro, que se ha agotado durante tres días. Día del año Piano Day, como Jarvis Cocker mencionará más adelante. Pero al principio aparece Chilly Gonzales, su enorme cuerpo envuelto en una bata oscura y pantuflas de fieltro, su rizada melena gelificada como de costumbre, como una profesora envejecida.

Al igual que en la música electrónica, Sharon Eyal ha editado movimientos individuales en bucles, ha añadido nuevos movimientos, los ha silenciado de nuevo y, de repente, ha añadido algo nuevo. La obra teatral dedicada a las santas reliquias cristianas Grail y Speer, con cuyo poder se puede hacer el bien, pero cuyo cuidado no se confía a todos, se convierte en un espantoso remix bajo la dirección, el vestuario y la escenografía de Meese, a pesar de más de tres horas de trabajo. tiempo para jugar. Con algunos pasajes de texto francés, Lang también juega con las fuentes francesas de la epopeya Parzival de Wolfram von Eschenbach de los trece.

Ardor religioso en música y movimientos

En él se pueden encontrar movimientos de ballet clásico, así como inventos de movimientos modernos. La danza interminable continúa incluso cuando baja el telón. La audiencia de Berlín en la Komische Oper, que seguramente tendrá experiencia en clubes, obviamente se siente muy dirigida y aplaude de pie. Los enérgicos actores (Linda Hartmann, Corinna Ruba y Christian Clauß) compensan esta deficiencia con una fuerte presencia física y una actuación convincente. Y aquellos interesados ​​en cuestiones de género estarán encantados de que los roles masculinos de los rociadores sean representados aquí naturalmente por las dos mujeres.

En nombre de la Gestapo, Stella identificó y arrestó a más de 300 personas, en su mayoría judíos escondidos que vivieron como supuestos submarinos en la capital del Reich entre 1943 y 1944. El director de la prisión de Tempelhof Gestapo, Walter Dobberke, le prometió que este la colaboración evitaría que sus padres fueran transportados al campo de concentración, lo que resultó ser una mentira. En el Singspiel, Stella se desespera, «Eres una autoridad alemana» y no pueden mentir. Pero los tiempos han cambiado, mentir y matar es ahora parte de los deberes oficiales alemanes. En su libro y trabajo como director, el director de Potsdam, Roland Welke, prescinde de la dirección directa de la audiencia por parte de un conferenciante y, por lo tanto, hace que la combinación de los números artísticamente y visualmente impresionantes sea un poco desalmada.

Diviértete y navega y compara con éxito. Acabo de comprar una maquinilla de afeitar nueva y no había ninguna bolsa con ella. Puede limpiarlos y los dos bolsillos me permiten almacenar el dispositivo por separado de los accesorios. El público lo premia con un gran aplauso para todo el conjunto.

Jarvis Cocker y Chilly Gonzales con «Room 29» en el Berliner VolksbüHne

Es una pieza impresionante desde los primeros segundos que arroja un hechizo sobre el público con sus aparentemente interminables repeticiones de dos bailarines y luego un conjunto más grande. Son movimientos de baile francamente patológicamente minimalistas a un ritmo estoicamente grooving que podría provenir de un club de techno de Berlín donde la gente festejó durante días.

Uno solo puede desear que esta producción pueda verse mucho después de la duración prevista. El cantante y yodeler japonés Takeo Ischi entona una canción de pescador al son de la música.

Lleve una bebida al ser querido que conoce, lleve un microscopio con una muestra altamente tóxica a una mesa. El lienzo muestra luego un ballet acuático en el que los cuerpos de los bailarines acuáticos se reorganizan y remodelan constantemente como una cepa bacteriana. El conjunto se mueve como un extraño animal marino o una planta en movimiento rápido, encerrando a los dos solistas y soltándolos nuevamente. Incluso los movimientos de brazos y las imágenes de grupo que recuerdan a un espectáculo de danza no bajan la tensión hipnótica de esta coreografía y la luz inquietante de Alon Cohen, con la música del músico tecno y baterista Ori Lichtik, que viene de la escena de la fiesta de Tel Aviv. La implacable consistencia e inquietud de la coreografía exige todo de los bailarines.

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