Instrumento De Cuerda Pulsada

Nos vemos con el artículo Instrumento De Cuerda Pulsada al cual le vamos a zumbar un repaso en esta revisión.

En Alemania, Hans Süper siempre tocaba en su Flitsch (el término de Colonia para una mandolina). La cuerda se tensa una vez con el dedo, creando un triángulo.

El instrumento atrajo la atención particular de una audiencia joven en el renacimiento popular de la década de 1970. El músico de mandolina Erich Schmeckenbecher dio forma al sonido del dúo Zupfgeigenhansel con el instrumento. En el Carnaval Renano, la mandolina interpretada por Hans Süper en la Colonia Duet se convirtió en la marca registrada del comediante como “Flitsch”. En la música bluegrass estadounidense, Bill Monroe tiene el mérito de que la mandolina no solo se convirtió en un instrumento de acompañamiento rítmico, sino también en un instrumento solista en igualdad de condiciones.

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guitarra semi-resonante

Mike Oldfield lo toca en su álbum Tubular Bells, donde se usa como instrumento solista en la primera de dos partes y se presenta al final con otro breve solo junto con otros instrumentos. Bandas punk como Flogging Molly y Dropkick Murphys utilizaron la mandolina en una forma amplificada eléctricamente. La banda estadounidense de folk rock The Hooters utiliza regularmente mandolinas acústicas y eléctricas. El violinista de rock Warren Ellis también toca una mandolina eléctrica en las bandas de Nick Cave The Bad Seeds y Grinderman, que, sin embargo, tiene poco parecido con el sonido de una mandolina clásica debido a su fuerte distorsión.

David Grisman y Sam Bush son considerados virtuosos particularmente influyentes. Chris Thile es el joven virtuoso más influyente que, mientras tanto, también se ha distinguido en el campo de la música clásica (con una grabación de los solos de violín de Bach arreglados para mandolina). Procedente del choro brasileño, Hamilton de Holanda está popularizando actualmente la mandolina en el jazz contemporáneo.

Instrumentos de cuerdas pulsadas. Siglo XVI al siglo XVIII.

India

Tan pronto como se suelta la cuerda y puede oscilar libremente, la torcedura se extiende por toda la cuerda y rápidamente desaparece en fracciones de segundo. La cuerda en sí se relaja y, en última instancia, solo vibra de manera homogénea en su frecuencia de resonancia dada por la longitud a la que se sujeta. Por tanto, el tono general consiste en la fundamental del violín y un componente armónico superpuesto que suena a la luz que no está correlacionado con el tono. En contraste con el piano o la guitarra, el tono fundamental del violín es muy apagado y cambia rápidamente. La nota pulsada es, por tanto, comparativamente corta.

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Las cuerdas de acero estaban ancladas en un cordal de metal trapezoidal en el extremo inferior del cuerpo, que pasaba por un puente de dos partes y, por lo tanto, ajustable en altura. Traste conectado al cuerpo: lanzó 14 trastes completos en el L-5. La empresa tenía una patente sobre esta construcción durante mucho tiempo. La mandolina se popularizó ampliamente en la década de 1970 a través de numerosas bandas de folk rock.

El problema para el guitarrista de entonces, sin embargo, era la situación de ajustar audiblemente su instrumento a los niveles de volumen imperantes en las orquestas medianas y grandes. La construcción del instrumento respondió aumentando el tamaño de los cuerpos de resonancia de la guitarra de jazz. El modelo L-5 fabricado en 1923 por Gibson Mandolin-Guitar Manufacturing Company en Kalamazoo / EE. UU. Se considera la forma original de la guitarra de jazz. En ese momento, la guitarra tenía características especiales que deberían establecer el estándar para todos los instrumentos de este género fabricados de acuerdo con ella.

Los instrumentos de viento madera

Guitarra de púa o guitarra de huelga

Esta lucha es un cuerpo inspirado en la fabricación de violines con una parte inferior y superior abovedadas. En lugar de los orificios de sonido redondos u, a veces, ovalados, se trabajaron dos orificios en el techo.

sonidos

(español para "apuntalar"), que cambian las propiedades sonoras del tono producido. Con el tirando solo se toca la cuerda que se golpea, con el apoyando el dedo se posa en la siguiente cuerda más baja después del ataque. Otra forma de generación de sonido es el ataque de flageolet con una mano, en el que después de puntear la cuerda se silencia inmediatamente con otro dedo.

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