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Una declaración de amor a la Gibson Les Paul

Al mismo tiempo, difícilmente un guitarrista de surf o country se subiría al escenario con una Les Paul porque simplemente no se puede obtener auténticamente el tono característico de una longitud de escala 648 debido al diseño. Hay superposiciones de Les Paul y Stratocaster / Telecaster entre estilos, pero no puede intercambiar los dos mundos uno por uno. Por esta razón, muchos guitarristas tienen una Les Paul y una Stratocaster en su flota.

Los contratos acordados y firmados antes de fin de año establecieron Gibson Mandolin-Guitar Manufacturing Company Limited con su homónimo como consultor. Después de desacuerdos con la gerencia, Orville dejó la compañía que llevaba su nombre en 1903. Después de irse, se le concedió una indemnización anual por cinco años de $ 500 y una anualidad mensual de por vida.

Tabla de contenido

La pastilla del mástil se gira en fase, por lo que la posición intermedia produce un sonido nasal. Dado que este sonido no es arquetípico para la Les Paul Standard, no quiero entrar en el área limpia y referirlo a la prueba de la Gibson Les Paul Standard de los años 50 para obtener sonidos más clásicos de Les Paul. Allí también encontrará más ejemplos de audio, incluido video. Los mástiles de Gibson son más cómodos de tocar para muchos guitarristas que los de guardabarros debido a la longitud de escala ligeramente más corta y al radio del diapasón de 12 pulgadas. Una longitud más corta no solo influye en la jugabilidad, también influye en el sonido.

Fue solo cuando llevó la Les Paul a una tienda de música porque se rompió una cuerda que quedó claro para todos los involucrados qué tipo de instrumento era. Después de un extenso asesoramiento familiar, se tomó la decisión de vender la Les Paul, por lo que llegó a Guitar Point en Maintal a través de otra escala. El mástil del 59 se siente sorprendentemente moderado, completamente diferente de cómo vi el perfil interpretado por una reedición del 59. No tan torpe en absoluto, sino más bien «perfecto», incluso una pequeña idea con más agarre que el perfil de la 58 Les Paul. En términos de sonido, el sonido de la pastilla del puente fue pura locura: abierto, lleno, brillante, con un carácter vocal fuerte y un poco más de volumen que el 58.

Conclusiones de la comparación de maderas

En Estados Unidos, Mike Bloomfield, guitarrista de Paul Butterfield Blues Band y su propia banda Electric Flag, cambió su Les Paul Goldtop por P-90 con el fabricante de guitarras Dan Erlewine por una Burst más 100 dólares estadounidenses. Una sesión con Clapton entre dos apariciones de Cream en Estados Unidos marcó la diferencia.

estándar

Entre 1909 y 1911 se instaló en Ogdensburg en el estado de Nueva York, donde falleció el 21 de agosto de 1918 tras una larga enfermedad de inflamación del revestimiento del corazón. ¿Qué se supone que tiene de especial las viejas Les Paul, excepto que ciertamente son guitarras que suenan bien? Pero luego tuve la oportunidad de conocer mejor tres de estos viejos originales. En 1961, la Les Paul fue reemplazada por la «Gibson SG», que se llamó «Les Paul SG» hasta 1963, debido a la caída de las ventas.

Después de que se reanudara la producción en 1968, la Les Paul finalmente se convirtió en el instrumento más exitoso de Gibson y en una de las guitarras eléctricas más populares de todos los tiempos. Orville H. Gibson nació en una granja en el estado de Nueva York en 1856 de un inmigrante británico John W. Gibson y su esposa Amy.

Su prototipo, llamado «The Log», era una guitarra Epiphone serrada, cuyas alas estaban unidas a una enorme tabla de arce. Desde un punto de vista puramente visual, la guitarra parecía una gran guitarra completamente resonante, pero las dos alas del cuerpo adjuntas casi no tenían influencia en el sonido. Les Paul unió el soporte de cuerdas, el puente y las pastillas a la pieza central sólida y completó el cuerpo con un mástil Gibson. Por cierto, este modelo sirvió más tarde como plantilla para el modelo de guitarra de semirresonancia ES 335 introducido en 1958.

Bloomfield no solo estableció el sonido gemelo de Les Paul & Fender, sino la guerra de gatillo que los estadounidenses ahora también cayeron en una histeria de Les Paul, que finalmente también llegó a Gibson. Se hicieron esfuerzos aquí desde 1968 para satisfacer las fuertes demandas de las nuevas Les Paul, pero abordaron el asunto de manera completamente incorrecta. La Les Paul de Bloomfield, por cierto, sufrió la misma suerte que la Beano-Burst y la segunda de Clapton, la Summers-Burst: todas fueron robadas y nunca reaparecieron. Y ahora, con su nuevo amplificador, un combo Marshall JTM 45, luche listo para hacer historia.

Con este movimiento, Ted McCarty quería hacer que la copia fuera lo más difícil posible para la competencia. Debido a las maderas especiales, toda la construcción y los humbuckers, la Les Paul es ideal para jazz, blues y todo tipo de rock, punk y metal.

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